诗与史

金牌作家“三日月绯花里”的历史军事，《诗与史》作品已完结，主人公：汪元量文天祥，两人之间的情感纠葛编写的非常精彩：（《湖州歌·其六》）北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。夕阳一片寒鸦外，目断东南西百州。……这首诗句，有如一道悠长而沉重的叹息，回荡在德佑二年的初春，潮湿而寒冷的钱塘江畔。写下它的人，名叫汪元量。一个原本在煌煌宋宫中，以琴技闻名的侍臣。此时的临安己改名叫杭州。这座偏安一隅，享乐了一百五十年的“临时安都”，如今在蒙古铁骑的冲锋下，垮了，破了。德祐二年二月，元军统帅伯颜下令，掳掠宋廷全太后、年仅六岁的宋恭...

（《湖州歌·其》）望燕尽头，江去水悠悠。

夕阳片寒鸦，目断南西州。

……这首诗句，有如道悠长而沉重的叹息，回荡佑二年的初春，潮湿而寒冷的塘江畔。

写它的，名汪元量。

个原本煌煌宋宫，以琴技闻名的侍臣。

此的临安己改名杭州。

这座偏安隅，享了年的“临安都”，如今蒙古铁骑的冲锋，垮了，破了。

祐二年二月，元军统帅伯颜令，掳掠宋廷太后、年仅岁的宋恭帝以及所有宗室、官属、官、师都（今京）。

细雨靡靡，打江面，也打江边压压片惶恐措的们脸。

汪元量抱着他若生命的古琴，站即将的俘虏队伍，回望了眼烟雨迷蒙的凤凰山——那曾是他出入多年的宫阙。

如今，己然了异族的旗帜。

他的身份是“琴师”，官授“宫廷琴侍”。

往，他的责是为官家宴饮、太后寿辰增添风雅。

他的界本是宫商角徵羽，是古谱的钩沉，是琴弦的震颤。

他曾以为，这浮而致的子首持续去。

首到山河破碎的呜咽，压过了他指尖的琴音。

这是支延绵凄惨的队伍，比之靖康也差了多。

船，浑浊的江水启航了。

汪元量站船舷边，着悉的“南西州”渐渐模糊、消失。

江水流，如斯。

管间是赵家还是孛儿只斤氏的江山。

同船的位宫，怀紧紧抱着只瓦罐，罐着枝从临安宫带出的柳条。

几后，柳条方干冷的风枯萎发，她仍每翼翼地给它浇点珍贵的清水。

没有说话，也没有阻止她。

汪元量默默地着，然后回到舱，取出了琴。

他没有弹奏那些喜庆的宫宴曲，也没有弹奏凄婉的靡靡之音，他弹的是郭沔所作的《潇湘水》。

曲声苍茫缥缈，起初是水苍茫的景致，继而转为山河破碎、身飘零的深沉哀痛。

琴声江面飘荡，船所有的都停了的动作，垂了头，声的泪水滴落冰冷的船板。

故啊，己那重重的山之了。

……的路途是漫长而痛苦的。

他们经运河，过淮水，路所见，尽是战火后的疮痍。

汪元量沉默地观察着，记录着。

他是用笔，而是用。

进了元都，他见昔坐庙堂的王公贵胄，元兵的呵斥惶惶如丧家之犬；他见枝叶的公主、妃嫔，因为路途艰辛而蓬头垢面，甚至病饿而死；他见年迈的臣，元设置的羞辱宴席，听到曲南音而突然崩溃，捶胸痛哭。

这些景象，像根根烧红的铁钎，烙印他的脑，灼痛着他的。

汪元量作为师被编入元朝的宫廷仪仗。

这对于深受儒家“忠君事二主”思想熏陶的南宋士而言，是种难以洗刷的耻辱。

昔的同僚，有的城破殉，有的隐遁山林，对他这样“屈节事敌”的行为，多有词甚至齿。

汪元量没有辩解，也法辩解。

他只能沉默地承受。

只有深静，他才能将满腹的悲愤与尽的乡愁，倾注于笔端。

于是，组名为《湖州歌》的庞诗篇，始他笔诞生，前后八首。

这组诗，没有烈的抨击，没有空洞的号，只有冷静到近乎残酷的描。

他写宫们被迫剪去汉家发髻，学习梳理蒙古髻的慌与泪水（“汉儿辇发裹毡裘，妇剃鬓学作休”）；他写赵家室员被降封为毫实权的“公”、“夫”，异乡受冷眼（“每月支粮万石钧，支羊斤” 似待遇优厚，实为圈养）；他写宴，元朝官员得意洋洋地让他们这些南朝旧表演节目以助酒兴，他写个工弹奏到半，突然弦断声咽，泪纵横。

这些诗，像幅幅连续的画卷，实地记录了个王朝覆灭后，其员所遭受的身与的重流。

有读到这些诗，称他为“诗史”。

汪元量听到这个称呼，只是苦笑。

史笔如铁，本该由胜者书写，或者由刚正洁的史官、隐士来评判。

而他，个身份尴尬的“武臣”，个被迫服务于新朝的官，他所写的，过是亲历的痛楚与目睹的耻辱。

若有可能，他宁愿此生从曾笔，宁愿宋依旧，宁愿认识他，己仍旧只是宫默默闻的琴师。

间到了宋祥兴二年。

个消息如同惊雷，响都的南宋遗民圈：遥远的南之滨，崖山，宋朝后的抵抗力量军覆没，丞相陆秀夫背负着八岁的帝赵昺跳殉，万军民亦随之蹈。

宋，这次是正地、彻底地灭亡了。

那，汪元量正元朝的次宫廷宴奉命弹琴。

当位刚从南方前回来的蒙古将领，带着几炫耀的语气宣布这个消息，汪元量正抚弄琴弦的指猛地僵，“铮”的声，根琴弦应声而断。

殿瞬间安静来，所有的目光都向了他。

他深气，面無表地接琴弦，继续将曲子弹奏完毕。

没有知道，那静的表，是怎样的崩地裂。

回到住处，他默默地将那根断弦取，郑重地入个木匣，木匣己积攒了几根断弦。

他新断的弦贴张的纸条，面只写了个字：“宋后声。”